個人變化系寫作心得0變物0物化0獸化0固化
1 基本介紹變化系作品的定義非常寬泛包含固化形狀變化物品化獸化植物化等多種類型擴大範圍的話他者變身性轉皮物化等等也能納入變化的範疇這些作品一般以角色的身體發生的各種變化作為基本特點圍繞變化展開我認為變化系作品的核心就是“變”和“異”這兩個字變：指角色身體發生的變化從原來的一種形態變成另一種形態的過程與結構結果異：指角色變化成另一種存在與原來的形態的不同點接下來逐一說明2 變也就是角色身體發生的變化角色從原來的形態變成另一種形態的過程與結果小說作品不像繪圖與視頻讀者難以通過文字直接瞭解角色是如何發生變化的詳細地描寫角色變化的過程能讓讀者在腦海中形成角色變化的畫面並深化“變化”這一過程的認識意識到“不是像魔術一樣把角色替換成了別的東西而是這個角色切實地變成了這件東西”不是簡簡單單地刻畫一個人形的餅乾一條長著五官的內褲一尊白銀雕像就能直接讓人感覺到這是人變化而成的東西有些作品對變化過程的描述相當潦草難以將變化前後的角色關聯在一起簡單到“A啪的一下變成了B”這樣的描述是沒人喜歡的關聯部分的細節將會在第4部分詳細說明基本上的外形變化會細化身體各個部位發生的變化變化的表現可以有多種方式包括並不限於材質顏色形狀紋理甚至是氣味等等現實世界無法體驗到這些變化因此很難闡述變化究竟是怎麼發生的是什麼感覺而讓讀者腦補出這個過程就是變化系小說的樂趣所以如何表現變化的過程會是影響文章觀感的重要因素儘可能地詳細描述變化的過程能讓這個變化更有真實感轉變的過程適合以第一人稱講述雖然沒辦法真的描述這些變化實際會是什麼感覺但是可以通過描述主角在變化過程中的感受比如身體的一部分突然變得堅硬沉重或是一部分身體開始變形或是長出了不同的結構與部位或是全身散發出不同的氣味等等表現來描述角色身上的變化作者也可以想象角色的身體結構與被變化成的樣子的結構的關聯去設計轉變的過程具體設計身體的各個部位怎麼被變成另一種東西的各個部位即使是同種類型的變化也會因為作品的不同而不同就我之前看到的兩篇主角變成小提琴的小說一篇是腦袋變成了琴頭肚子變成了琴身另一篇則上下反過來雙腿變成了琴頸腦袋變成了尾栓（好像叫這個名字）因為變化方式的不同角色對變化的感受也有細微的差別搬運整理自我之前碎碎唸的內容：一般來說展開有以下幾個過程並不保證每個作品都包含以下內容。
變化前變化發生（前期）
變化中期變化後期變化完成變化完成後恢復變化前介紹角色背景的常規內容暫不討論。部分作品有著“事先知道自己會發生變化”的設定。比如買了石化藥，參加狀態變化體驗，或者是中了什麼魔法等等。主動接受變化的一般會描寫主角對自己身上將要發生的變化的好奇和期待，而被動的則不知道發生了什麼，急於擺脫這種狀態。有的作品主角知道自己會發生變化，但是不會預先知道自己會被變成什麼東西。抱著對未知的好奇或是害怕進行接下來的過程。
變化發生（前期）
正式發生變化的時候。常見的，主角會
發現自己的身體產生異樣，比如全身僵硬動彈不得，身體縮小，四肢染上金色，四肢收縮等各種情況。區別於事先知道自己會被變化，另一部分作品中主角完全不知道自己身上發生了什麼。主角常被突如其來的刺激嚇到，對這種突如其來的變化感到不適應並做出抵抗，但是無法阻止變化的推進。
有一部分作品的變化是一瞬間發生的，沒有中間過程，個人很不喜歡。
變化中期變化持續進行，主角慢慢失去人的樣子一點點被變成別的東西，介於人和非人之間的階段。此時主角一般認到了自己正在變成別的東西，意識到了自己接下去會發生什麼。一般在這一步細緻地描寫主角身體的變化，例如身體怎麼扭曲成變化後的物品，身體的什麼部分被改造成了物品的什麼部位，樣子慢慢朝著變化後的物品靠攏。
介於人與非人狀態下的主角因為保留著原本作為人類的習慣多對自己的變化無法接受如失去雙腿摔倒在地努力剝去新長出的樹皮拖動已經變成石頭的腿試圖掙脫陷阱等等有一些的狀態變化此時會有洗腦的要素，奇怪的快感衝擊下，主角的意識正在一點點變成物品的意識。
比如被變成筆，只要書寫流墨就會被快感衝擊，一邊堅持著“我是人類”，一邊被“成為筆”的快樂衝擊著。或者說被變成手槍，只是扳機被撫摸就會產生快感，隨著快感身體慢慢變成槍的樣子。
黏土化等類型，此時正在被某人揉捏成型。全身上下都被揉成一團，感覺都混雜在一起，雖然知道被變成了黏土但還不知道自己正在被變成什麼東西。
變化後期變化快要完成。前文提到的存在洗腦要素的狀態變化，此時主角已經被“作為別的東西被使用”的快感征服，徹底決定成為被變化後的東西，並期待著自己接下來被作為別的東西對待。有部分作品主角會失去意識，在此階段意識慢慢淡去。也有部分作品不存在上述過程，只是無助地感覺著自己的變化，害怕下一步自己會被怎麼處置。
也有部分的作品主角認識到自己已經無法恢復正常的形態也無法恢復日常的生活還不如直接接受自己的變化選擇成為另一種存在自己選擇完全變化放棄人類的身份變化完成剛剛完成變化。看不出人樣，完全被變成了別的東西。常在這一步會對外表進行描寫。有很多作品為了表現這是主角變成的東西，變化後的東西上常保留著人體的一些特徵。常見的保留頭髮變成的色塊，保留五官，或者身上的一些其他特徵反映在變化後的物體上。
例如被變成摩托車後，車身的顏色是原本穿著的衣制服的顏色，擋泥板則是領帶的顏色。或者是被變成毛絨玩具，保留著原來的各種特徵。又或者被變成蛋糕，但是依舊能辨認出變成奶油的胸部和別的地方。
一般來說變化前的特徵保留的都是被認識的人變化和使用。而石化，手辦化之類的因為本身就接近原型所以不怎麼會描述這些內容，而是對材質可能進行描寫。
變化完成後主角將會被作為別的東西對待。這也是我認為狀態變化系最有趣的地方。主角徹底被變成別的東西，單純的被當做那種東西使用。上面提到了狀態變化後保留人體特徵，實施變化的人很清楚現在這件東西是主角變成的，但是明知在
這種情況下依舊把變成別的東西的主角單純地當做物件使用。也有人體特徵幾乎不保留的，此時多數會被和變化無關的人單純的拿去使用。他們根本不知道正在用著的實際上是主角變成的物件。
如石化後敲成碎片鋪成石頭路，被路人踩踏著身體。變成巧克力塞進嘴裡一點點融化最後吃掉，變成內褲被女孩子穿上，變成飛機杯被用到壞掉。
變化完成後的主角有可能已經失去意識，徹底成為別的東西，也有可能依舊保留著意識，或是享受著“我是物品”的快樂，或是對自己受到非人的對待的羞恥和無助。
後續狀態變化系一般是什麼樣的結局？
恢復也分完全恢復和不完全恢復的類型。
完全恢復：字面意義的完全恢復。可能對自己身上發生了什麼還保留著記憶並感到羞恥。也有體驗類的狀態變化，因為知道能夠完全恢復所以過程可以更粗暴刺激一點，恢復後期待著下次的體驗。
不完全恢復：儘管恢復了，但是身體精神受到了狀態變化的影響。如石化後身體還有一小塊地方永遠保持石化無法恢復，變成相機後保留了瞬間捕捉圖像的能力，等等。有一些沉浸在變化的快樂中無法自拔，渴望自己能再次感受變化後的快樂或者自己獲得了主動變化的能力。主角試著重新去接受自己作為人類的存在並嘗試著恢復日常的生活也有個別因為獲得了成為另一種存在的能力因而享受起自己的雙重存在既作為人類生活也會變成另一種存在被使用/生活不恢復無意識：徹底變成了物品之類的東西，連意識都不再存在。有一些是因為徹底承認了自己是物品自己放棄思考，在作為物品的快樂的衝擊下投降，並認為自己應該是物品，物品不應該保有意識，所以主動地選擇不再思考，徹底成為了普通的物品。有一些是在長久以來的刺激下意識被消磨殆盡，也有一些是意識被變成了別的存在被“排出”“耗盡” 。
比如變成了打印機，把自己的意識變成了油墨打印在紙上，最後變成了紙上的畫像，而身體變成了單純的打印機。或者自身的意識變成了子彈射出隨著槍聲響起自己也徹底變成了槍械有意識：變化後清楚認識到自己被變化了且不被作為人而是作為物品之類的使用/展出。或是享受著“作為物品”的快樂，或是對自己受到非人的對待的羞恥和無助，或是不知道自己將如何面對未來的日子。我是比較喜歡這類作品來著。
有一些作品主角變化完成後能利用自身的一些特點去擬態把自己變成類似人類的樣子一定程度上的恢復作為人的存在如變成史萊姆擬態成人形或是變成樹精一類的存在但是大多會因為已經完全變身偶爾會露餡無法維持原樣存在抹消：一個分支世上所有人（或者絕大多數人）再也認不出現在的物品曾經是個人，甚至可能連這個人存在過的記憶也一併消失。如之前提到的那篇文章，主角的身體慢慢變成布制，變成布娃娃一樣，周圍的所有人對此沒有一點反應。主角徹底變成被子之後，再也沒有人記得主角這個人，有的只是一床被子而已。就像主角的姑媽變成梵鍾後連最親的父親也再也認不出她，只是例行公事地敲響變成梵鐘的妹妹一樣。比起一般的作為物品結束人生更有一種無助感和宿
命感。雖然主角最後還是在誰的心裡留下了一點影子，被她視作珍寶，但還是隻能作為物品存在，甚至在將來，或許連自己的意識也捨棄而沉溺於作為物品的快樂中。
而且由於自己的宿命，哪怕自己還沒有完全消失但也已經能看到自己的結局的描寫也相當優秀。
這類作品更注重於“主角已經非人”的表現主角從一開始堅定認為“即使身體改變了自己也還是人類”到逐漸無法接受變化帶來的改變最終自己選擇放棄作為人類直接選擇另一種存在有一些作品會有主角恢復的內容。一般是變化過程的逆向過程。如果主角的意識被影響了，在恢復的時候會表現出和被轉化時類似的抗拒，如變成摩托車後，恢復時驚訝於自己的車輪的變化，“這樣就不能行駛了”大概這麼想。也有的恢復過程是一瞬間，主角完全不知道期間自己發生了什麼。
有的作品主角在恢復後沉溺於快感，想要再次被變化，甚至在被動變化之後獲得了主動變化或者同化的能力。也有的作品主角並沒有完全恢復，身體保留著作為物品的特徵。如變成武器恢復後身上留著一小塊金屬紋章，或者變成寶箱恢復後肚臍變成了鎖孔。
3 異我認為這是變化系作品最核心的的內容所有變化系作品的核心都應該是這一個字總不可能某人變成了暴龍獸卻還是像原來一樣該幹啥幹啥什麼都沒有發生高低得描述身體變得巨大之後的不習慣嘗試使出超級火焰胃口比之前大了不少什麼的吧異即被變化的角色現在的形態和原來的形態的不同與反差通過與原來形態的對比來體現變化的魅力明明角色還是那個角色此時卻被變成了別的東西變化前後的區別對角色原有存在的“破壞”正是變化系作品的核心這部分可以通過描述“得失”兩部分來表現通過二者的對比表現出變化前後的區別得：因為變化而擁有的被變化後的物品的特徵失：因為變化而失去的被變化前的原型的特徵比如變成了雕像全身都變成了大理石變得沉重原先靈動的雙眼也變成了兩顆堅硬的寶石細膩的肌膚光滑不再只剩下粗糙的石質觸感或是變成飛鳥失去了靈活的雙手但是卻擁有了翅膀美麗的雙腳只剩下了小小的一對爪子櫻桃小嘴也變成了鳥喙或是本來是男孩子的主角失去了可愛的小肉棒變成了巨乳少女等等這些與原先形態的變化更能讓人意識到變化前後的區別這一部分也可以將視角換為被轉變的角色上表現如變成了狐狸試圖雙足站立卻摔了一跤只能四足走路無論怎麼試圖說話也只能發出野獸的叫聲或是變成了某些電器只能在通電的時候才能維持自己的意識一旦關機意識也會隨之陷入沉睡身體的各個部位也僅能通過預設的功能進行固定的運動等等變化前後的區別也可以通過描述角色的感受來進一步表現一般是對變化後的身體的各種不適應比如身體因為變化縮小整個世界就像放大了幾倍或是不習慣變成史萊姆的身體一次次試圖重塑人形然後摔成一灘亦或是變成蜘蛛難以控制新長出來的腿等等除去基本的特徵區別外變化前後的角色的在其他人眼中的存在也會發生變化原先的人被變成了其他的東西因而被對待的方式也有不同如經典的青蛙王子高貴的王子被變成了醜陋的青蛙就算說自己是王
子也沒人相信被別人一腳踢飛或是被變成了人偶被別人擺成各種各樣奇怪的姿勢也無力反抗或是變成哥布林的精英騎士被其他人當成敵人一通亂打或是變成了飛機杯被別人粗暴地使用得亂七八糟等等變化前後的地位的變化也能讓人進一步覺得“是真的被變成了別的東西”
性轉皮物化他者變身等更多會將視角放在角色融入新身份中比如真尋醬去講怎麼適應新的身份怎麼習慣異性的生活從完全不熟到漸漸適應皮物化和他者變身則更多放在如何假扮成變成的那個人和其他人有什麼特別的互動更進一步有的作品會有“別人明知這個東西是某人變的反而對它進一步地欺凌”的情節比如把誰變成積木之後踹了一腳變成積木的身體應聲倒塌碎成了一堆根本上講這個動作的結果其實和碎shi並無二致但是由於變成了積木大家腦海裡想到的也只是一堆亂七八糟的積木碎塊而不是真的R18G的肢體碎片或者是把某人變成了曲奇餅吃掉只剩下零星的餅乾屑被飛鳥啄食乾淨大家想象到的也不會是茹毛飲血的畫面只是某人快樂地享受著午後的小零食而已再比如我之前寫過的變成泡泡糖不但二人的身心都徹底融在一起而且被嚼到沒有味道吐掉變成了單純的垃圾之後更是被車碾被腳踩被水衝被火烤因為角色在變化後的形象在讀者的認知裡也發生了變化即使是一些對應到人類可能會比較殘忍過激的表現也因為變成了別的存在不會無法接受也有一部分的作品角色的生活因為變化逐漸發生了改變角色的變化會持續很長時間主角一點點從原來的人形被變成另一種形態即使自己的形態每天都有微妙的變化但是自己依舊要作為人類生活下去而新產生的變化對自己的生活造成了各種各樣的影響比如長出了獸耳尾巴出門只能努力把尾巴藏起來帶上厚重的兜帽或是慢慢變成人偶只能用衣服把球形關節藏匿起來每天都得給自己的關節上油等等直到變化已經嚴重到無法維持日常的生活不得不主動尋找自己新的歸宿從一開始還能接受自己發生的改變堅信“我是人類”到後來逐漸意識到自己已經非人無法作為人類繼續存在最終決定拋棄人類的身份選擇另一種存在這樣的手法也是異的優秀表現方式另外也可以從被變化角色自身對變化的看法來表現區別一般來說因為角色自己依舊是人類保持著人類的價值觀和感知能力所以角色變化後會感受到與原先的樣子的區別與不適不僅是前文提到的感受的區別心裡對自己變成了什麼東西的想法也很重要比如被變成低級魔物不願接受現在的自己被變成食物害怕被吃掉被變成雕像被觀賞的人看光的羞恥感被變成草食動物拒絕去吃草料被變成拖鞋討厭被穿在腳上的感覺等等也有不少作品中變化會對角色的精神意識造成影響從原先的不適到慢慢的適應習慣甚至即使恢復人形也還是保留著作為另一種存在的習慣這樣的作品通過主角對異常形態的感想的轉變從拒絕到被迫接受到自己主動享受接受新的形態這樣的過程進一步表現了變化的影響比如物品化的作品就常常加入“作為物品被使用就會帶來快感”如變成鋼筆每次書寫都會帶來強烈的刺激甚至因為高潮漏墨或者變成長槍每次攻擊都是極樂而且把使用自己的
夥伴認成自己的主人等等即使一開始主角拒絕這種變化但是在“作為物品”的快樂的襲擊下主角慢慢接受了自己作為物品的存在甚至忘記了自己人類的身份不僅僅是外形變成了別的東西被作為不同於人的存在對待連自己都不再把自己當人更有甚者沉溺於作為物品的存在在變回原型的過程中經歷了和變化成物品一樣的不適應與拒絕如從摩托車變回來的時候拒絕自己的輪子的消失從手槍變回人形拒絕自己的槍管的變形等等甚至有的作品中角色被變成了消耗品但是自身的意識卻在快感的襲擊下扭曲變得想要被使用耗盡即使這意味著自身的消亡例如變成蛋糕全身都在一點點地被吃掉但是自己卻從害怕被吃掉到慢慢享受被吃掉的快感最後渴望能被快點全部送進嘴裡直到一點不剩或者變成瓶裝飲料每次被喝掉一點自己作為人的意識就會消失一部分被作為飲料的存在覆蓋慢慢地記憶也被變成飲料喝掉忘記自己的一切只知道自己是飲料並渴望被喝乾淨等等角色自身的意識隨著身體的變化而被改寫這也是體現變化的異的優秀表現手法當然也有部分作品會有“因為變成了別的東西所以才能做到某些事擁有某些經歷”的內容比如變成了雕像或者寶石存在了遠超人類壽命極限的時間度過了數百數千年為了從小口逃脫把自己的身體融化成液體流了出去變成了一本書直到王國覆滅之後才被作為記載著重要歷史的史書被發現再比如悟空大戰二郎神的各種變化（）這些變化會活用變化後的形態的特點進一步表現被變化的主體融入了新的身份甚至利用自己新的形態去達成某些目的4 變化前後的聯繫無論作品劇情如何表現變化前後的差異如何巨大本質上都是A變成了B 而不是A被換成了B或是被B替代一定要記住變化後的東西同時擁有變化前後兩種不同的身份二者必須依靠各種聯繫統一起來這樣讀者才會把變化前後的形態認定為同一個體前文所述的詳細描述變化過程第一人稱視角描述感與想迫害者的行動等等都是為了加強變化前後的聯繫的設計這些手法更能讓人帶入到故事中體會被變成不同的東西的感受類似的有很多作品還會在變化上下手腳角色身上的衣物頭髮等特徵會一定程度地保留在被變成的物品上常見的有獸化的毛色與髮色相同變成機車的身上留有類似衣服一樣的花紋或是直接地留有一部分人形造型如頭部變成了蛋糕上的巧克力保留著腦袋的形狀和圖案變成寶箱箱子直接有著人形的花紋等等這樣的設計更能將變化前後的形態關聯起來甚至有些作品主角並沒能完全恢復成人類身體上留下了作為別的存在的印記如變成龍恢復後頭上長有小角變成樹木頭上開出了花朵變成寶箱肚子上留有鎖孔主角融合了人形與另一種形態變成了嶄新的存在前文對變的詳細描寫在此時也能發揮作用儘管角色因為變化已經變得不成人樣但是因為之前對變化的詳細描寫變化後的部位也能被反過來映射到變化成的物品上比如之前寫的變成薑餅屋的因為詳細地描述了身體各個部位的變化所以可以自然地聯想到被吃掉的部分是原來的什麼位置或是因為寫了下面的小豆豆變成了槍的扳機所以當變成槍的主角被別人握在手裡準備射擊的時候自然
能想象到實際上是主角的小豆豆被別人把玩著或者是P5金字塔逃脫劇情時摩爾加納的後面開了一個大洞把大家都裝了進去（自行想象）即使變化後的形象沒有人形讀者依舊能把變化後形象的各個部位反映到角色原來的人形上去想象“這個變化後的部位對於主角來說相當於哪裡”
另外有一些作品會把人的一些反應某種程度地對應到變化後的形態上比如某希臘神話女主變成了樹流下的眼淚變成了樹脂變成了夾心巧克力流出的愛液變成了甜美的夾心變成書本的想說的東西會變成書本上寫著的文字變成了摩托車快樂的呻吟變成了引擎的轟鳴變成了遊戲機被喜歡的人握在手裡玩因為害羞瘋狂發熱散熱扇轉個不停即使變成了別的東西角色仍然有著作為人類的各種反應但是這些反應也被變化影響變成了新的形態不僅表現了主角發生的變化也表現了變化後主角保留著作為人類的反應更能把已經變化後的角色關聯到變化前的形象上另外也可以利用角色周邊物件的狀態來間接反應角色的變化比如我寫的第一篇枔被變成了桌子上的巧克力發現周圍的一切都變大了全身動彈不得只能從聖盃的反光裡看見自己的樣子合適的對周邊物件的刻畫能讓主角更融入被變化後的形態也有一些只是角色被變化 ta身上的很多物件不會隨著它的變化而變化比如我之前寫的渢變成指環之後被原來穿在身上的衣服埋了起來衣服上還殘留著體溫或是因為身體獸化身上的衣服鞋子被變大的身體撐開撐爆比如是在吃下冰淇淋的一瞬間就變成了雕像嘴邊的冰淇淋順著小嘴融化流過嘴邊滴在地上或者中了石化魔法好不容易搞到了治療藥水但是沒來得及倒進嘴裡就被徹底石化瓶子被石化的雙手高舉著藥水順著手臂留下痕跡就是一滴也沒流進嘴裡這樣通過沒有變化的物件與變化了的主角的對比直接地表現“主角被變化的一瞬間或是變化前想做什麼”
另一部分的作品採取另一種表現角色周邊的物品和主角一起變成了新的形態比如之前那篇變成被子的身上的巫女服和主角的皮膚融合在一起紅白的色彩混雜在一起變成了被子上的碎花五官也融入被子裡先是變成花紋然後淡化最後消失在素色裡或者是變成棒棒糖的魔法少女原有的衣服變成了糖紙魔杖變成了棒棒糖的棍子深深插入變成糖果的身體裡變化不但影響了主角的身體連身上的衣服之類的東西也被一起變化進一步表現了主角與原來的形態的聯繫有部分作品幾乎完全以迫害者視角寫作全程就是丫想幹啥於是抓了個幸運路人手一點就把受害者變成啥被吃掉用掉然後結束儘管會對變化的受害者有一定的描述比如寫了姓名年齡甚至有一些人設但是這些東西在劇情裡基本沒有表現這樣的作品即使人設寫得再詳細讀者也無法得知變化到底是怎麼發生的變化之後是什麼感覺甚至無法把變化前後的形態關聯在一起認為是完全兩個不相關的個體說實在的把這個變化的劇情刪了就是一篇無聊的流水賬打個比方一部SM片無論受遭受了什麼樣的對待都不會做出任何的反應不會叫喚不會掙扎就完全任你欺負這樣的片絕對是爛片中的爛片而變化系的作品有很多受害者會變成沒有反應能力的東西比如雕像花草樹木胖
次照相機這些物品大多沒有自主活動的能力如果不是變化系作品還可以通過人本身的表情身體本能的反應去表現但是變化後的角色一旦失去人形就很難靠各種東西去表現角色的體驗與感受無論從欺凌者/使用者一側怎麼描寫都只是粗暴地對待著非人的什麼東西而已“突然想喝奶茶砰的一下把X變成了一杯奶茶喝了精光空杯丟到垃圾桶裡滿足地摸了摸肚子果然還是少女的味道最好喝”就這麼幾個字的內容怎麼帶給讀者有趣的觀感？
造成無聊就在於與整篇文章和受害者的關聯實在太少主視角是迫害的人主角也因為瞬間變化不能有任何的反應導致整篇文章完全感受不到聯繫的存在無論是變化的過程和變化後的對待與感受全部帶過或者不寫觀感突出一個味同嚼蠟X是怎麼變成奶茶的？X的身體發生了什麼變化？變成奶茶有沒有自己的想法？變成奶茶被別人握在手裡被喝掉丟進垃圾桶是什麼感覺？缺少變化前後的聯繫讀者只會覺得“它好像只是喝了一杯奶茶而已實在沒法覺得那杯奶茶其實是人變的”儘管這些作品大部分會連續迫害好幾個人但是每一篇都是簡簡單單一筆帶過實在沒啥好看的主角因為變化失去意識從而以迫害者角度表現的作品應該仔細描寫變化的過程主角失去意識前的抵抗與無助也可以利用迫害者知道它原先的身份的特點從而進一步迫害或者用語言上的欺凌來表現聯繫或者加入“受害者要是沒變成這樣子會怎麼反應”的描寫也有一些作品會刻意讓變化不完整保留受害者的一部分並加以欺凌無論具體怎麼表現記住“這是人變成的東西而不是單純的物品”並圍繞這個想法設置之後的情節就可以規避前面所述的問題變化系作品在描述變化後的形態時可以混用兩種形態來表現變化前後的統一性不是隨時去提“變成了什麼的什麼”去強加變化前後的聯繫而是通過變化前後的特徵部位等的混用使得表達更為連貫與自然例如“我的樹幹被緊緊抱住”“緊握姐姐的身體向敵人發起斬擊”“把她綁在頭部兩邊的琴絃小心翼翼地取下”“胸部被切了下來露出了裡面的草莓夾心”等等以上的內容分別是樹木化武器化樂器化食品化的部分描述儘管只是很短的一小節但也能明確感受到角色同時擁有變化前後的兩重身份如果結合了對變化過程的詳細描述明確表現了身體各個部位怎麼發生的變化那這樣的混用也能把“對人類以外的東西的對待”反映成“對人的身體的對待”從而提高代入感這樣的寫法對第一人稱（被變化側）視角下的描寫非常有用一般變化的對象也是與人形相差甚遠的東西如果是石像金屬像人偶之類的人形物件應該也沒有必要使用這種描寫方法x另一方面也可以在變化的過程中設定一些動作在這些動作的過程中體現角色身上的變化造成的影響比如在逃跑的過程中一點點被石化在戰鬥中一點點被獸化在游泳的時候變成了泳池玩具然後在這些動作中去體現變化的發生造成的影響腳步慢慢沉重摔了一跤但是因為石化爬不起來獸爪拿不住武器尾巴從褲子裡伸出感覺身體變輕不斷上浮等等之前寫的水晶化的那一篇就是在自慰中逐漸變成了水晶像類似的例子應該還能找到很多“明明想怎麼做卻因為各
種變化的發生不能如願”這樣的差異也是變化系作品的一部分（總感覺講過類似的）
還有一種寫法被變化後的角色會被丟進變化後的物品的“同類”之中比如變成牛丟進牛圈變成衣物掛在商店裡變成雕像放在博物館裡等等由於身邊的物件是實打實的“真貨”而且自己也變成了他們之中的一份子所以很自然會被當成同樣的東西對待被變化的主角最常見的感受就是“混在真貨裡面更沒人認得出自己了”要麼希望被找到要麼被迫接受變化後的身份被各種玩弄甚至也可能有為什麼不使用自己這樣嫉妒“真貨”的想法有的時候故事的主視角並不是被變化的一方他們可能是陪伴另一位參加變化體驗的夥伴或是主導變化實驗的科學家（或者魔法師魔術師等等）或者是懲罰被打敗的勇者的魔王等等由於主視角不是被變化的一方因此無法直接用他們被變化的感受與心理去進行描寫必須通過“沒有被變化的一側”的視點去表現“被變化的角色”
最常見的就是語言無論是變化的過程中還是已經完成都可以通過語言進行表現雖然變化完成後主角可能失去說話的能力但也可以用各種神奇的能力進行交流（魔法啊儀器啊靈魂交流啊各種各樣都可以）
特別的可以刻意設置“只有某人能與變化後的主角交流”的設定如把冒險家做成水晶雕像放在展會上展覽自己也混入人群之中明明被變成雕像的主角朝自己無聲地祖上十八代一個個罵過來自己依舊無動於衷甚至主動上前撫摸讚歎做工精良或者是把主角變成了奶牛被當成奶牛對待整整一天之後裝作一無所知的樣子來給主角擠奶無論主角怎麼叫喚別人聽到的也只是奶牛的叫聲由於是用非變化側的視角需要對變化中或變化後的主角進行觀測從身體的顏色觸感溫度等各個方面去描述主角的狀態經常出現在各種戰敗場景* 除去對主角自身失去人的特徵的過程描寫外也可以描述主角身外的一部分進行描述比如戰敗被石化前幾秒敏捷的雙腿現在被牢牢地固定在底座上手中緊握的利劍上的溫度慢慢冷卻被固定的表情或是害怕或是不甘淚水沿著石化的面部滑到下巴滴落在地上另外一種常會出現的寫法則是變化的過程中不斷地通過各種交互來表現甚至推進如果是變成不可動的物件因為變化中或是變化後的主角沒有自主行動的能力此時就必須依賴其他人與他進行交互來表現後面所發生的事如把主角變成毛絨玩具雙手搓到哪裡哪裡就被棉花填滿就這樣一點點把主角變成毛絨玩具期間觀察主角每一寸身體手感的變化與主角的反應甚至可以通過一些刻意的舉動欺負主角比如變成布偶想說話的時候用針線把張開的嘴變成一個縫製的笑臉這樣單方面的欺負變化中的主角（或是變化後的主角）進一步能表現主角已經淪落到被任意玩弄的地步亦或是把主角變成了麵糰從手指開始逐漸揉搓成一團然後是四肢最後整個腦袋都揉搓成軟綿綿的一團手指一次次陷入主角柔軟的身體裡一次次拉伸開又搓回去最後放進烤箱裡做成麵包等等另一方面可以不依賴施加變化的視角而是引入變化的主角相關的人物通過他們的反應和行動等來表現劇情比如變成了雕像的冒險家被當成迷宮的戰利品帶走放在公會里雖然隊
友發現了這作雕像但都只以為是依據本人做出來的工藝品而已偶爾還有圖謀不軌的人在夜裡對它上下其手有的作品會出現“替代”“替換”的設定主角自己變成了別的東西而原本的身份被其他人佔有比如與寵物的交換自己變成了被繩子拴住的寵物被迫吃一點也不習慣的寵物糧或是與其他物件的交換比如意識和茶杯的靈互換困在茶杯的身體裡看著自己的身體被隨意玩弄等等最直接的表現就是主角的“存在”與“地位”發生了變化常見的是主僕關係的反轉本來是寵物的主人現在卻被迫對“主人”言聽計從本來是物件的主人現在卻被“自己”拿去使用被“替代”的主角拼盡全力向周圍傳達“我才是真貨”卻又限制於改變後的身體無能為力可能變成“自己”身邊的尋常物件被“自己”拿著四處炫耀或是直接穿在身上其他人明明看著自己卻又認不出來無論主角怎麼掙扎都於事無補大部分作品也會加入“取代本尊的那位才知道主角發生了什麼能與ta對話”的設定嗤笑著主角無力的掙扎主角可能在被作為別的存在被對待的過程中因為快感逐漸適應甚至忘記自己原本是什麼樣子即使見到替代了自己的那位也認不出那具身體本來是自己的東西渴望被作為物品或是寵物對待不僅是狀態變化系適用別的小說也適用角色的介紹沒必要開局就描述得很清楚沒必要像紅樓夢那樣來個角色登場先來老長老長一段詩描述身份長相性格設定什麼的···個人認為在適當的時候伴隨著角色相關的行動或者對話一起展現才是更合適的處理方法先在具體介紹角色之前鋪設一個簡單的場景簡單帶過角色的部分特徵在對主角進行介紹前先對主角的行動語言進行一些安排從這些話語中表現主角可能的身份之後再進行詳簡單描述要不然很讀著很像小學生作文···可以的話可以在變化過程中再去描述身上的穿著和一些特點比如穿著的黑色絲襪變成了蛋卷上的花紋或者一對小小的貓耳變成了三角形的糖果等等雖然個人建議角色身體的一些特徵還是在變化之前就應該做一些描寫雖然有點偏題（）但我覺得角色變化前後關聯程度的一個很好的代表就是變形金剛（）
雖說比起人變成物或是別的變形金剛玩的是反向大部分是載具形態完整人形則保留載具的大量特徵比如擎天柱胸口的玻璃保留在身上的煙囪大黃蜂背後的車門胸口的車頭威震天的臂炮等等以及劇中慢放了都看不懂的變形過程（）
雖說變形過程實際上有大量的賽星科出的玩具也存在大量的假胸假腹等不符合直覺的設計但依舊能讓人一眼就覺得這倆形態就是同一個角色酷酷卡琪琪一下變出來的以下部分更多是個人超主觀意見···雖說變化系可以保留角色變化前的特徵但是保留多少比較合適並沒有一個定論有的更多像形狀變化？變化後的角色基本保持人形以類似體術一樣的怪異姿勢變成了其他的物品比如しまなみ的作品角色變成洗手檯水管郵箱茶壺與杯子等等都會大量保留人形的特徵這樣帶來的直接好處是能直接感受到作為“異物”存在的角色各個部位與身體本來的關聯同時這種半人半物的造型也帶來了一定的詭異感（——雖然我並不是很喜歡這種···）
另一方面有的
作品更偏向形狀變化或者體術？對變化的刻畫不足反而更多是角色被扭曲成奇怪的形狀承擔作為物品的功能比如跪坐著捆起來雙乳充當飲料機或者扭曲成奇怪的造型當成玩具木馬怎麼說呢感覺重點比起變化反而是拘束一樣···？
雖說也確實應該算狀態變化但感覺過度強調角色的人形反而與變化系作品的核心背道而馳的感覺